《鬼門食女》（林郁庭）

《鬼門食女》（Over Your Dead Body, 三宅崇史, 2014)

薄倖男子為了求取富貴功名，狠心拋棄貧賤相依的糟糠之妻，或如李益背誓絕於霍小玉，王魁負了桂英，陳世美為保住駙馬位子，更狠心要害髮妻，這樣的故事真是傳奇和戲曲裡唱也唱不完的。負心郎的故事在東洋，似乎端得愈發淒厲詭譎：取材於德川幕府元祿年間異聞的《四谷怪談》，亦描繪武士使計擺脫醜妻另娶，化為厲鬼的妻子作祟，對丈夫及仇家報復。第四代鶴屋南北將之改編為歌舞伎劇本，於1825年首演大受歡迎，鶴屋與家人同其後數位參與演出者，或疫病纏身或身故，更渲染怪談經典的恐怖傳奇。且不論是否牽扯鬼魅，最凶險的還是人心。[上圖：浮世繪大師北齋與歌川國芳筆下的《四谷怪談》]

邪典教主三宅崇史的《鬼門食女》，以戲中戲的框架，刻畫正在排演《真四谷怪談》的著名舞台劇情侶──許是入戲許是該劇的詛咒──捲入怪談的愛慾情仇，在戲外的人生亦興起腥風血海。飾演背信男子的歌舞伎王子市川海老藏，所站上的是多麼華麗又悲涼的舞台啊。他在琵琶聲催裡出場，周旋於江戶城陰暗角落的遊女、盲師和賭徒之間；那如同浮島的舞台一轉，荒煙蔓草，秋風瑟瑟，霎時血光四濺，枉死的屍身埋在滿地枯葉裡。再一轉，落魄武士離了貧賤交迫的陋室，踏進金碧輝煌的豪門宅邸，奉上的茶碗裡泡的是大判小判（亦是金幣輝煌），一夥人眉來眼去，豁然開朗；富商與武士商談除去妻子迎娶千金小姐事宜，奢豪四壁顯赫張揚的家徽，內裡盤著歹毒的蜈蚣圖騰，象徵意義不言而喻。復一轉，鏡頭從觀眾席到自轉星球般生生不息的舞台，透過主人公的眼，我們看到這劇場裡每一個那麼真切愛著、恨著、算計著的芸芸眾生，都那麼孤獨地旋轉著，望向一輪殘缺豔異的妖月。

演員們在戲外的人生，如同從戲裡延伸出來，緊密交錯，隨著劇本排練而進展──男主角一如所料地說謊、劈腿，周旋於一起在舞台上打天下的戀人，以及帶著玩票心理進入劇場的財團嬌嬌女之間。儘管鏡頭在古裝和現代之際游刃有餘，對仗得如此工整，無可避免地縮減了框架內外的戲劇張力，而飽滿豐厚的舞台劇對上冷凜蒼白的現實，愈顯得後者單薄──這或許反映了「現代人」生活的現狀？遊走真實與幻夢之間所營造的顫慄和恐怖氛圍，頗有可觀，冷面女王柴崎幸（疑似）女性主義的女性自強和復仇，再怎麼慘烈，卻還是帶著一絲封建氣息，仿若呼應著《四谷怪談》的古老幽魂。若是真正的自由，還會受到（被）背叛與否的制約嗎？