郁庭的小宇宙

          黃袍僧人在天橋上走來又走去，追隨他的鏡頭穿過閃爍著 LED 廣告的 都會叢林與金碧輝煌的廟宇叢林，一陣英文德文交雜，為首那個挺神氣的鷹鉤鼻一點頭，翻譯吆喝著，「和尚，可以了。」僧人摸著理得不太平整的禿頭，走過拐角拉著胡琴的盲眼老頭，露天電扶梯下天橋，樹蔭下攤開報紙看了起來。劇組一夥兒下來對場景，助理在花壇邊安腳架，天橋上胡琴還咿咿呀呀，半個賞錢也沒，顯見不是找來搭戲的。靜安公園口圍了一群好事的議論著：「和尚看報紙？這拍的什麼電影啊？」 十里洋場有和尚看英文報也不是什麼新鮮事，特別在靜安寺前，斜對面就是百樂門大舞廳，右鄰兩個大型購物商場，廟牆一側更是乾脆地讓各色店家進駐，佛堂寶地下的金店面，最融入紅塵的寺院，莫過於此。許是我佛慈悲，憑任山門外聚集大批招搖撞騙之徒，遊晃著找善男信女揩油──那邊的假填問卷、以免費試用品為幌子拉客進店護膚；這頭的攝影助理當街找臨時演員，一盯上就說你有珠寶時尚廣告的臉，速速跟他去試鏡吧。最多的恐怕還是徘徊廟口那一票鐵口直斷、看定你不凡之相的術士，像是斜陽裡密密麻麻棲在老樹上的寒鴉；廟方偶爾會廣播要人別算命、小心上當，大多時候就睜隻眼閉隻眼，要相信相士之言，覺得自己命好價錢也好，那是你的事。

《 唐喬凡尼 》 ( Io, Don Giovanni , Carlos Saura , 2009) 即將邁入八十高齡的西班牙國寶級導演索拉，創作力仍源源不絕，幾乎每年都有新作。 80 年代以降，索拉展現深厚的藝術涵養，以舞蹈、劇場、音樂、繪畫等不同語言與電影交纏，巧妙地穿梭幕前幕後、紀錄與劇情片的曖昧地帶，無論是探索熱力四射的佛朗明哥、探戈還是哀怨動人的葡萄牙 fado 樂曲，均能運鏡如神地掌握舞者歌手的呼吸節奏，捕捉稍縱即逝的奔放情感與熱血沸騰的身影。《唐喬凡尼》是索拉的歌劇初探，大師 果然寶刀未老，莫扎特同名歌劇的音樂與脈絡，精準流暢地融入主角的人生，環扣相結 的程度， 恰如「佛朗明哥三部曲」的《血婚》（ Bodas de sangre, 1981) 、《蕩婦卡門》（ Carmen, 1983) 、《魔愛》（ El amor brujo, 1986 ）與《情慾飛舞》（ Tango, 1998) 中， 影像與音樂舞蹈緊密貼合的魅力與魄力， 兼顧電影敘事的功力，於《唐喬凡尼》愈發精煉。