郁庭的小宇宙

《性福阿嬤店》（ Meet the Fokkens, Gabrielle Provos & Rob Schöder, 2011） 賣淫本就是人類極古老的行業，與其遮掩裸露的人性， 何不開放展示？畢竟它跟其他櫥窗商品，都是在營造綺麗的遐思， 去煽動無邊的慾望。(摘自林郁庭<運河．鬱金香 ． 櫥窗女郎>)      隨著鏡頭，我們進了櫥窗後的小房間，窺視著斗室內外兩位姊妹花的人生。在阿姆斯特丹紅燈區工作四十餘年的雙生姊妹，堪稱此地最富傳奇性的人物，她們的故事就是一部活生生的歷史。生命的甜蜜、哀傷、殘酷、無奈、趨於黯淡、峰迴路轉，盡在其中。阿嬤們總是以頑強的韌性、風趣樂觀的態度，去面對無理的欺壓凌辱，頗令人折服；幽微晦暗之中，懾懾生輝的人性尊嚴教人為之動容。

《即刻救援2》( Taken 2,  Oliver Megaton, 2012)             從巴黎到伊斯坦堡，似乎是我挺喜歡的路線－－但真要看伊斯坦堡，不若重溫《香料共和國》吧？       盧貝松的動作片流暢的打鬥環節永遠不會讓人失望的，視覺跟娛樂效果向來是他的強項，也的確有幾許要從老梗中翻出新意的企圖，但不能期待太多。有意思的是Liam Neeson飾演的男主角飛車將女兒送進美國大使館，威脅說車中有自殺炸彈，嚇得使館駐軍不敢貿然開火。他又要深入險境去救人質，面對淚眼的女兒問著他會怎麼做，Liam Neeson帥氣地回了一句－－做我最拿手的。       這之中的諷刺不覺讓人莞爾－－跟蹤與殺人，確實是CIA探員的拿手好戲。藉由正義之名行使的恐怖活動，能否自圓其說，恐怕是這部片子之外值得人深思的地方。

《皇家風流史》（ A Royal Affair,  Nikolaj Arcel, 2012)      以宮闈愛情為引子，道出歐陸專制君權在啓蒙衝擊下翻覆的一頁。儘管歷史對於啓蒙的思維與歐洲中世紀是否真為黑暗時代，已有更細緻的解讀，盧梭那句「人生而自由，卻總為枷鎖束縛」（L'homme est né libre, et partout il est dans les fers)的悲憫，如暮鼓晨鐘般迴盪，也道破劇中人的身不由己：身為國王卻只是權臣的傀儡，遠嫁異鄉為后的公主艱難的處境，由寒微的草地醫生晉身而為總理大臣的開明知識份子，怎麼在重重誘惑之中不忘為民福祉的初衷？政變之後，那些受惠於他的政治改革的民眾，卻興奮地看他走上斷頭台，人性的猥瑣莫過於此啊。那也是我們背負的枷鎖。     雖是平鋪直敘的敘事手法，沒有眩目驚奇，卻絲絲入扣，張力十足，飾演丹麥國王的 Mikkel Boe Følsgaard分寸拿捏極為出色，初試啼聲即奪得柏林影帝，絕非僥倖。 影片簡介： http://www.cineplex.com.tw/?p=2184

《女伯爵》（ The Countess,  Julie Delpy, 2009)         據史所載，匈牙利女伯爵Elizabeth Barthory於1600～10年間殺害多至600個年輕女子，以她們血液沐浴養顏美容。國王Mathias二世於1611勘察此案並進行審判，拒絕出庭的女伯爵仍被判刑，於1614年死於牢中。愛爾蘭作家Joseph Sheridan LeFanu短篇小說 Carmilla 裡美麗的女吸血鬼貴族以及二十世紀電影史上幾部血腥女伯爵的吸血鬼片，濫觴或出於Elizabeth令人髮指的暴行。不論如何，殘暴貴族對於庶民無止盡的壓迫傷害，於文化想像中與吸血鬼傳說產生連結，並不意外。       茱莉蝶兒的 才氣毋庸置疑，自編自導自演並創作配樂的《女伯爵》，想要營造出一個有血有肉有情的女伯爵，而不是稗官野史裡渲染的妖物，對於女伯爵由易感傷逝到為了挽住永恆美貌的瘋狂， 演出著實精采。全片質地堪稱細緻， 但以女性觀點質疑男人寫的歷史（his-tory)跟愛情讓女人毀滅這方面，並沒有多大的新意。 新光影城： 10/14（日） 18：40 10/21（日）12：30 http://wmwff.pixnet.net/blog/post/46782506