《巴黎Q孃》（林郁庭）

《巴黎Q孃》(Q: Amours, désirs et complications, Laurent Bouhnik, 2011)

中文片名雖為《巴黎Q孃》（法文片名可直譯為《Q：愛情，慾望與複雜性》，之中把玩的文字遊戲，文後會再談），儼然欲喚出巴黎女性沙龍的私密旖旎與慾望城市的情調，全片是在風光如畫的諾曼第海岸小城雪堡(Cherbourg)拍攝，方能窺進穿越海峽的英法渡輪幽暗處的誘惑，以及把豔陽沙灘關在門外的小木屋性愛──說是小鎮春光還比較接近吧。

無可厚非會聯想到同在雪堡取景、捧紅了當年方二十歲清純可人的凱塞琳丹妮芙(Cathérine Deneuve)的《秋水伊人》（Les Parapluies de Cherbourg, Jacques Demy, 1964)，雨傘店千金與年輕修車工因戰爭爆發而被拆散的愛情，帶著新浪潮名導德米的印記，在如夢似幻的歌舞與理想化純愛之間，總不可免介入冷酷的現實，出手極是輕巧優雅，愈讓人感到生活的無奈與沈重。反其道而行，在多角戀情、群交派對與各種性遊戲中找真愛的《Q》片，恰成有趣的對照。說在雪堡而不想到《秋水伊人》幾是不可能的，德米留下的影像實在太經典了，《Q》片中屢為女主角賽西(Cécile)勾引的修車工Matt和純情女友Alice的愛情，以及女孩雙親擔憂莽撞的Matt讓女兒懷孕又不娶她的橋段（那正是丹妮芙飾演的雨傘店千金面臨的困境），彷若是對把雪堡搬上國際舞台的前輩德米的致敬。

如同德米，本片導演布尼克亦將社會脈絡植入愛情故事裡，於是那群於小城失業率節節升高的危機與無力感裡掙扎的青少年，把積鬱的苦悶和怨氣傾瀉於性與其多樣性（多樣化發展的性），或許是最合理化的解釋。亦或不然。那似乎漫無目的在性冒險中不斷挑逗、退避、激發、惹惱人的誘惑者賽西，至電影中段搖身一變，開始為因性失和的愛侶們精心規劃湊合，儼然化為情色版《愛蜜莉的異想世界》(Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain, Jean-Pierre Jeunet, 2001)那老是為人做媒卻忘了自己的天使，當然導演不會忘了她，也賞了個少幾分精靈古怪、甜美浪漫，多幾分彆扭而沒在意料之外的戀情。

片名中夾了個「複雜性」，但果真如此複雜嗎？片首獻詞述及《夜夜夜狂》(Les Nuits fauves, Cyril Collard, 1992)導演柯拉爾和「所有認為去愛仍賦有意義的人」，明白指出本片談性終究是歸於愛，不管雙性異性同性交歡，能勇敢去愛快樂做愛才是最終的目的。於是帶著煽動性與挑逗性的Q（指設音同的cul──尻，亦即性），經歷一段庸人自擾的旅程，為愛所馴服了──這之中透露的訊息恐怕單純地要讓人莞爾。但無妨，如同純情女Alice那花園洋房、跑來跑去的孩子們、還要養匹馬的夢想，十足布爾喬亞，卻也很法國。

既然以Q/cul為題，自然要有美不勝收的豐臀下體列陣以待，這方面《Q》片確實養眼，也虧了一票青少男女賣力而生動的演出，為本片增色不少。