《明日定律》（林郁庭）

《明日定律》（Zero Theorem, Terry Gilliam, 2013)

鬼才導演Terry Gilliam以《巴西》（Brazil, 1985)一片豔驚影壇的主要元素，於《明日定律》中仍清晰可見：融合復古與前衛的美學，繽紛絢麗的視覺效果，刁鑽詭譎的敘事架構，於晦暗中仍保有獨特的幽默感。然而《明日定律》不再有《巴西》般的宏大敘事與企圖，亦似乎失落了《帕納大師的魔幻冒險》（The Imaginarium of Doctor Parnassus, 2009)讓人目不暇給的瑰麗想像，這是因為劇中主人公的天才工程師寇恩（Qohen)，亦是史上最強宅男嗎？

籠罩本片的封閉、壓抑、焦慮與單一化氛圍，或許是我們這個時代的最佳表徵。寇恩開口便是複數的「我們」，被取笑像是英國女王非個人化、顯示國尊的發言，而這莫不代表著數位時代的個人不再是單一的「我」，必然與機械網絡結為一體，自成一個國度？寇恩稍一離家便惶惶不安，只有在電腦螢幕前才自得其所；他不參加聚會，無法接受氣味較強的食物，不知如何與真人面對面溝通；即使對於體制運作心存懷疑，卻缺乏與之對抗的勇氣。他被要求破解的零定律（zero theorem)，零等於百分之百，亦即黑洞，註定了他的徒勞無功，最終促成他的世界崩潰；無意中闖入他生命的性愛魔女，為他提供了宣泄的出口，而那椰影沙灘夕陽映照美人比基尼的想像，卻平庸到不行。

寇恩居住的哥德式教堂，儼然是個迷人的牢籠與隱喻。教堂主殿凝視著「魔鬼交易」的耶穌雕塑，頭顱不知所在，由監視器取代，與祂同釘上十字架兩端的是佛祖肖像；寇恩總是穿著猶如教士的黑袍，規律地與電腦前作功課，直到他從女魔那兒得來鮮紅帶尾的緊身衣，而那條尾巴更可以插進主機上網，領他進入性愛的魔境。當這明日的廢墟崩解，悵惘的寇恩又回到美人不再的白沙灘，他終於脫離黑洞，試著去把玩一點微薄的想像，期待再一次的邂逅──如果這意味著救贖，它還是脫離不了網路，因為寇恩並沒有走出牢籠，去看真實的海。我們這個時代或許沒有救贖，需要的是更多的耽溺吧。