《家路》（林郁庭）

《家路》（Homeland, 久保田直，2014）

相較於《希望之國》（The Land of Hope, 園子溫，2012）、《若無其事的寧靜》（Odayaka，內田伸輝，2012）的「重口味」，福島災後第三部敘事長片的《家路》倒顯得「若無其事的寧靜」、寫意，宛若一首歌頌自然的田園曲，真像是什麼都沒發生過。本片的力量亦在於此：真希望什麼都沒發生過，不就是福島災民最深切的痛嗎？

《希望之國》首先琢磨著受災範圍界限分野的矛盾，以及那些如邊界般被分隔的人們，拒絕離開變色家園的酪農主人公，終究落得槍殺心愛牲口而後自焚以明志的悲壯；《若無其事的寧靜》把鏡頭拉到遠離災區的東京，探討因天災人禍而生變的人際關係，人性面對試煉所凸顯的猥瑣自利，人民面對政府國族論述的不信任，遂血淋淋地剖露。福島之劫後三年，《家路》成為首部獲准進入災區拍攝的電影作品，於看若平靜的取景背後，是演員與劇組穿越封鎖線，甘冒高輻射曝曬的風險，帶來的重要訊息。

寫實而平實的運鏡，自然開展的劇情，透露出身紀錄片導演的久保田直，於虛構敘事的框架下，仍意欲以他熟稔的語言去掌握真實；片中人物的原型，大多源自久保田深入採訪的福島災民，是故他們的想望與沉痛，能夠栩栩如生地展現。本片之始，離鄉多年的澤田家弟弟在災後重返福島故土，遷入已被家人遺棄的舊宅，準備深耕飽受輻射污染的土地；澤田兄弟雙線進行的人生與恩怨糾葛之中，福島居民們災後面臨的嚴峻考驗，真實地呈現於觀眾面前：百般無奈地窩在組合屋，或是為黯淡出路憤憤不平，或是為生活磨折漸趨失智；或是為了要對東電提告還是接受補償金，爭議不下；或是載著一車被污染的土壤上公路，想傾倒在充斥政客謊言與責任推諉的國會殿堂；或是抱著失去一切的絕望，自尋短路。比起《希》、《若》二片，強烈的衝突場面少很多，但平靜之中彰顯的無言暴力，依然有讓人震懾的強悍後座力。
《家路》之末，弟弟帶著老母親回到故居，於水田裡插起秧苗，在組合屋渾渾噩噩的母親，重拾農事卻十分在行，絲毫不像失了智，路過巡視的警員靜靜地看著，也不忍將他們驅離。這無疑將《家路》裡關於人與土地連結的再三探討推到高峰，卻也為這部極寫實的電影，劃下一個超寫實的句點：在這片無法住人的土地上，他們真能生存下去嗎？這莫不是一個慢性自殺的開始？潛藏在福島災區背後巨大的恐懼和疑慮並沒有消失，它們如看不見的輻射，在一片沉寂之中觀照勞動著、面對大地流露出小津式的溫柔敦厚的母子二人。人對於家園土地的情感該如何處理，在這個場景下是絕對無解的，這溫柔卻不純然天真的畫面讓人百感交集，是沈默還是死寂，總是無聲勝有聲。