《遠離阿雅米》（林郁庭)

《遠離阿雅米》(Ajami, Scandar Copti & Yaron Shani, 2009)

以系統知識論的角度探討《東方主義》而聞名於世的巴勒斯坦裔學者薩伊德（Edward Said，他不只是傑出的學者、令人敬仰的和平運動者，更是精通音律的鋼琴家)，於1999年與猶太裔鋼琴家指揮大師巴倫波（Daniel Barenboim)，共同召集以色列與阿拉伯世界的年輕音樂家組織「東西會議廳管絃樂團」（East-West Divan Orchestra)，透過音樂增進彼此了解，合作創造天籟之音。薩伊德於2003年辭世之後，巴倫波繼續為樂團與以巴和平奔走，終於在2005年把樂團帶到巴勒斯坦的土地上演出。這或許只是消弭以巴衝突的一小步，卻彌足珍貴。

來自特拉耶夫兩位猶太與巴勒斯坦青年導演，則合作運用電影的媒介探索族群共處之道。《遠離阿雅米》背景設在雅法－特拉耶夫的阿雅米，這個宗教種族關係複雜，龍蛇雜處、治安混亂的貧民區，確實充滿火藥庫的氣氛。本片啓用300位當地非職業演員，拍攝過程時而箭靶弩張，迫近日常生活的衝突常讓演員分不清現實與虛構，拍片現場因而出動國家警力協助，場面過激必須停止拍攝，確保沒有人員受傷。耐人尋味的問題，是在真實與虛構間鋌而走險、反覆演練的過程，是否能讓同為阿雅米居民的演員們在投入與淡出之中，親身體驗到暴力和仇恨的荒謬？或者影片需求的戲劇化處理反倒更挑起彼此的敵意？

本片節奏大異於許多聚焦以巴問題電影，那承載著無比歷史重擔、 慣常沈緩哀傷的步調（套一句亞當山德勒(Adam Sandler)在《特勤沙龍》［You Don’t Mess with the Zohan, Dennis Dugan, 2008]裡的俏皮話：猶太人跟阿拉伯人已經打了兩千年，不會那麽快結束，急什麼呢？）。一開場就是幫派械鬥尋仇，動作火爆、極富戲劇張力，鏡頭銜接緊湊、魄力十足，配上環環相扣的情節因果，營造出極佳的震撼效果。片分五段，都是阿雅米小市民──惹上角頭而大禍臨頭的青年、打黑工賺母親醫藥費的巴勒斯坦少年、尋覓失蹤弟弟的猶太警察、愛上猶太女孩的阿拉伯男子──的愛恨悲喜，以俐落明快手法去敘述的激烈而真實的衝突，到了後幾段卻多少讓人疲乏了。本片對於細節的重視與描繪，是一大優點，然而多線敘事去刻劃同一事件，仍鉅細靡遺地重複同樣的細節，以致觀眾要耐心看完不同人物觀點所敘述的已經上演過情節（好幾次），才能發現若干新線索，未免累人。

在諸多黑幕籠罩中，那個把對未來寄望化為動人插畫的純真男孩，是本片一股清新的隱流。但是他捲入衝突無辜送命，即使不能代表和解希望之死，也是一大打擊。對於現況無法天真，確是不爭的事實；從音樂電影這樣愛與文化的平台不斷嘗試，總是好的開始。

<電影欣賞.2010.10~12>