《南國樂活之宿》（林郁庭）

《南國樂活之宿》(Pool, 大森美香, 2009) 

荻上直子編導的《海鷗食堂》（Kamome Diner, 2006)、《樂活俱樂部》(Megane, 2007)以似不著痕跡的清淡筆觸，引領著觀眾與劇中人物靜下心來，細細品味生命中俯首可拾的喜悅，人與人之間微妙的連結；獨特的風格與沈緩步調，使得這兩部「樂活療癒系」影片於我們這個躁進功利的時代，格外引人矚目，直讓人想拋下一切跟著主角去旅行，讓新的生活體驗輕風般溫柔地拂去煩憂。荻上導演於兩片中啓用的愛將，是跟畫面一般純淨清新的小林聰美，眼鏡下豐富逗趣的表情讓人印象深刻的罇真佐子，這兩人一緩一急、富於人情味與幽默感的個性搭檔，從影片淡雅素淨的框架裡勾勒出鮮明的線條。其後加入「樂活團隊」的加瀨亮，則適時為片中增添若有似無的情愛契機，而導演也慧黠地打破觀眾的期待。

「樂活團隊」第三部作品《南國樂活之宿》，仍由影迷們熟悉的面孔撐大局，換了電視劇出身的大森美香執導與編劇，維持前兩部的基調，畫面依然乾淨優美，音樂也一般簡潔有致；《海鷗》飛到芬蘭赫爾辛基、《樂活》航至日本南方小島，《南國》延續帶著觀眾到遠方旅行的前例，來到泰國清邁，畢業旅行的女高中生，隻身探訪多年前拋下自己到此地開民宿的母親（小林聰美終於升格當母親了，真是歲月不饒人）。不同於前兩部中交錯的萍水相逢關係，《南國》處理的是理應至親的母女之情，卻依舊本著「樂活系列」淡如水的君子之交精神，雲淡風輕地刻劃女兒的怨、憤怒，比對母親的關懷與無咎──不是拋棄，而是對你絕對的信任，故而放心離開去追求自我實現──於是一個細微的手勢，就化解了長期形成的鴻溝。連母親收養的棄兒，也毅然放棄找尋生母，珍惜眼前所有──要人放下執念，了無掛礙的禪思躍然而出，心改變了則一步一風景的哲理，與前兩部作品是貫通的。

如果沒有看過《海鷗》與《樂活》，初探《南國》，確實能感受一股清流般洗滌沈淨的效果；然而看著同樣的演員換上不同的身分，來到不同的港口訴說即使不近相似、卻帶著雷同寓意的故事，便會覺得沒那麽多新意。這到底是心靈不須反覆洗滌，還是這系列的逐漸公式化，使得脫俗者竟也落入俗套了？（不免要想著荻上沒有執導《南國》，或許不是沒有原因的。）再換一個風光明媚的所在，這系列還有再發展的空間，渡假的意涵與小資情趣（生意再怎麼清淡，影中人物的生計似乎不是問題，生活品質也都在水平以上）只怕愈來愈凸顯；或者對觀眾而言，即使慣於清淡渡日，偶爾還是不能免俗地，需要一點油鹽醬醋的刺激吧。

《電影欣赏.2011.1~3》