《為愛遠離》（林郁庭）

  

《為愛遠離》(Partir, Catherine Corsini, 2009)

資產階級中年女性的情感危機，似乎成為最近的注目焦點。《我愛故我在》（Io sono l’amore, Luca Guadagnino, 2009)與《為愛遠離》分別由英國女演員（Tilda Swinton以及Kristin Scott Thomas)飾演嫁入米蘭豪門與法國南部小城富有醫生家的外國女子，又分別愛上社會階層比自己低的年輕男子（廚師、裝修工）；兩部片約於同期上院線，雖然調性與表達方式各有千秋，劇情相似度如此高，難免要讓人做義大利版與法國版（加上外遇情節的）《玩偶之家》(Henrik Ibsen, A Doll’s House)觀（這一比較，對《為愛遠離》挺傷感的，有Fendi、Jil Sander華服加持的Swinton看來就是比Thomas貴氣、少幾條魚尾紋，《我愛故我在》在各影展得獎的氣勢又強了許多）。《我愛故我在》的張力在豪門女主人的分寸拿捏與情慾解放之間，她恰如易卜生的女主角娜拉，於劇終毅然出走；《為愛遠離》的醫生夫人蘇珊在愛火炙熱燃燒時，即不顧一切地拋家棄夫，準備與情人展開新人生。其後所遭遇的丈夫報復與經濟絕境，卻恰恰見證了魯迅於<娜拉走後怎樣>一文中所做的預言，墮落或是回來：「人生最苦痛的是夢醒了無路可以走… 夢是好的，否則，錢是要緊的。」

蘇珊這個角色似乎是卯足了勁，要成為西洋文學史上著名婚外情女主角的影子，或是安娜卡列妮娜，或是包法利夫人；片中對於她的刻劃，也著實充滿19世紀社會寫實及自然主義小說悲劇女性的特質──或是性格上的偏差，或是無情的環境宿命論，導致主人公走上絕路。我們不禁要問，百年之後，女性的處境還是沒有改善？應當為此感到悲觀嗎？南法或許仍比想像中保守封閉，《為愛遠離》也提供了衝撞體制而壯烈成仁的血淋淋例子，值得深思，但是本片缺乏更細膩深入的心理描繪與角色塑造，卻更是個問題。蘇珊、丈夫、情人的三角關係，處理得很刻板，人物也都是典型，形象（與作用）分明而少有曖昧的灰色地帶：身為人妻的蘇珊就是精巧娃娃屋的完美女主人，偷情的她全然地奔放狂野，曾經是白馬王子的醫生老公（在翻臉前與復合後都）是標準好丈夫，情人年輕的肉體與一發不可收拾的情慾，就足以解釋為何會有外遇。蘇珊作為按摩治療師的角色與成為專業女性的潛力，模糊地浮現一刻，沒有得到發揮，片中其他線索也是如此，都讓位給一個註定激情悲壯的發展。作為觀眾，很難不同情蘇珊的境遇，卻也很難受到更深的觸動（蘇珊拿著卡地亞名表，在加油站叫賣換現金一幕，就是好例子）。就像看著Thomas賣力地演出，雖然要給她肯定，還是覺得可惜了。

《 電影欣赏.2011.1~3》